画面边缘和房顶等高处直接架设,然后通过水管连接到洒水车,加压送水。
拍摄时再根据画面里的效果,调整每个设备的位置、水量的大小、出水的密度、颗粒大小,或者调整喷头型号……
雨里追逐戏份,先寻找机位、固定视角的准确性。再根据剧本的描述,从概念入手,多次勘景观察,再结合剧本的主线和任务,进行细化。
再具体到场景里的动作设计,镜头的机位、角度、景别,下雨的可操作性等细节反复商讨……
尤其是拍余国伟寻找嫌疑人的部分,第一天把需要的镜头先拍完。第二天主要拍和嫌疑人打斗的部分。
在戏里自己是横钻了一趟铁轨,实际为下雨操作方便,其实只是借位置,都在一条通道里拍完整段戏的。
下雨设备被架设在两列火车车厢上,全景镜头里后景穿帮的下雨器靠后期抹掉。
两人地上扭打的部分,借只有一边有列车车厢的地方拍摄而成,这样便于机器有足够空间来工作。
车厢上的铁门接缝处之前有很多黄色的发泡胶,道具用自喷漆喷成黑色,让整体更统一。
银幕上看被雨水淋湿的黑色金属车厢很厚实,因为不停的下雨,地面的积水会越来越多,场务要不停的排水,保证地面有适合接戏的积水。
总而言之,拍电影是集体智慧、才华和体力劳动共同协作的过程,最后都要靠视听来呈现,所有参与者倍感荣誉和压力。
剧情来到当燕子无意间得知余国伟只是利用她在破案的时候,内心的挫败感,失落感,一种被抛弃,被利用的失望油然而生。
她的敢爱敢恨,她的不顾一切,是这个人物身上最显著的特征。
她的爱,就像闪电,就像一团燃烧的火焰,要燃烧余国伟,也要燃烧她自己。
因此只有在天桥上的纵身一跃,才是对现实世界的不再留恋。
她是一个乐观奔放的人,一个潇洒飘逸的人,像武侠小说里面的大侠,在电影里承担着点缀色彩,推动情节发展的作用。
同样也在感慨命运的无常,岁月的无情,人生的捉弄。最后两人在天桥上的对话,背景乌云密布,黑暗昏沉的底色,像是一个黑色幽默,也像是一场面向未来的对话。
在丁诚看来,燕子这个角色,和余国伟的角色,其实就是一个硬币的两面,是对他的补充,也是互相映衬,共同表现出影片的主题。
暴雪,就这么悄无声息地来了,出乎所有人的意料。
就像是她的纵身一跳,之前没有任何征兆,突然就发生了。
就在燕子跳下的瞬间,丁诚的整个世界彻底崩塌!
徒弟走了,
爱人也走了,
只留下自己一个人孤零零。
在这一刻,他彻底癫狂了。
拿起锤子,一步步逼近自己认为的所谓凶手,麻木的看着对方不断解释和求饶……
一下,
两下,
三下……
直到血肉模糊……
坐在老张的警车里,戴上手铐,无言以对,连丁诚自己都不知道是什么感觉,空落落的,整个人被掏空,好像灵魂都没了。
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