,回想起导演曾经说过创作初衷,就是一个灵光一闪的偶然?
“仅仅只是一个故事,流于表面,没有深层次叙说的欲望。或许会涉及到一些导演的自我表达,例如边缘人士兑现自我价值的悲壮过程,又或是无力的宿命感,以及底层人士间那种天然的不信任与互相背叛……”
“”可是故事的薄弱,反倒让风格化的视听语言变成一种累赘,我看完只有八个字……”
“炫技有余,情感不足!”
丁诚喝口茶,说这么让胡哥冷静思考会,分享道:“这个剧本跟黄海有点类似,但背景有些天壤之别。”
“虽然切入点都是底层小人物,但前者是被夹在两个国家,甚至是老死不相往来的历史仇恨中,那种天然的悲情刚开始观众就能感觉到。”
“然后是人物动机,黄海为了一个执念而拼命,从踏进韩国的第一步开始,整个环境对于他来说就是危机四伏,没人会帮自己,如同陷入绝境的野兽,只能拼命挣扎。”
“说起山里那场戏……”丁诚笑道:“我演的只是一方面,更重要还是环境的压迫,我本身就是一个外国人,身处异国他乡,面对陌生环境,代入感自然不是你在国内拍戏能理解的。”
原来如此!
胡哥如同醍醐灌顶,瞬间明白很多。
“所以我欣赏这部作品的不在于故事,也不在于演员的表演,在于依附于强大的视听语言下,对根植于魔幻主义土壤的市井进行的还原。”
“从《白日焰火》到《南方车站的聚会》,导演又一次构建起一个破败、凶险、浪漫的小城。”
“电影虽是写实,但其中的荒诞感几乎无处不在,不只是简单的符号罗列或是批判意识,似乎那就是全部的日常生活。”
“那些穿着荧光鞋跳广场舞的人,看上去好像散落在黑暗中的一只只萤火虫……”
“广告招牌散发的桃红色充溢着整个房间……”
“暴力可能来自任何一个人,任何一个普通食物,且突如其来,防不胜防……”
“匕首隐于一沓钞票之中,雨伞可以成为利刃,摩托车的U形锁可以成为兵器,就连叉车,也可能是铡刀……”
“逼仄的街道、老旧的居民楼、装修浮华庸俗的宾馆、分工明确的地下世界……”
“而这些都是真实存在的!”
丁诚认同道:“在呈现这些城市底层空间的同时,始终把焦点停留在人的身上,关注着人在这些空间里的变化。由此串联出的众生百态,都指向这个时代下人的孤独与失语。”
“我很喜欢这些……”
“不是剧情和演技!”
胡哥长叹口气,看着丁诚,短短两年不见,对方早已跟自己不是一个世界的人!
不光是演技,还有思维和眼界,毫不夸张的说,甚至比导演自己都明白需要的是什么?
丁诚摆摆手,总结道:“所以你问我票房为什么上不去?”
“你们所谓的新黑色电影,根本有别于犯罪类型片,如果观众想看一场惊心动魄的大场面,警匪互博的紧张刺激,那么可以直接撤了。”
“明白了吗?”
“懂了!”胡哥点点头,沉默片刻,还是追问道:“我的演技到底?”
“有点用力!”丁诚认真点评道:“比起万茜和廖凡,还是能看出演的痕迹!”
见对方有些痛苦迷茫的样子,丁诚狠下心,点破道:“细节还是不够充分,比如方言,比起其他人的流畅自然,你的还是太刻意。”
“需要琢磨的地方还很多!”
“哎……”
“老铁扎心了!”
胡哥长叹口气,喝口茶,终于放松下来,看着丁诚笑骂道:“也太狠了吧?”
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